EDER Y JANETH: LLEGÓ QUIEN LLEVARÁ SU SANGRE

Se encontraron en tiempos de los buenos presagios. La luna henchida en las noches, entibiaba sus cuerpos ofrendados en el ritual de la boca que se afana en besos, y los nervios enfebrecidos buscan la piel del otro para sentirse vivos. Sabían que se necesitaban, y esperaban con ansiedad a que llegara la noche, después de la dura jornada diaria del trabajo, para contarse sus angustias, y entregarse fieros a las querencias, con la promesa siempre en la boca del no olvido.

Era un amor de raices perennes. Eso pensaban, blindado contra las borrascas y las tormentas, y tomaron el camino sin miedo a tropezar, por la ruta de los senderos bifurcados, y en la niebla de las malquistancias a las que no escapa amor ninguno, se separaron supurando dolor. Pero, los sentimientos pervivían, no habían muerto. Eran una herida abierta, y no bastaban los besos de otras bocas para cerrarla, ahora que cada uno, en las antípodas, buscaba el olvido del otro.

Estaba escrito en los viejos pergaminos druidas y celtas que el sendero de las bifurcaciones se haría un solo camino para que volvieran a encontrarse y juntaran sus voluntades como en la canción de Urraza :

Las penas serán de dos

las alegrías también

qué dificil caminar

por estos caminos solos.

Y ahora al reencontrarse, tras un largo trecho de soles y lunas caminados con espinas y rosas, han madurado el sueño de sus desvelos: el niño tierno y dulce, calor de sus afectos: su primer hijo. Eder y Janeth: llegó quien llevará su sangre.

Cara de domingo

Que broten nuevos sépalos

y atrás,

en el olvido

lo amargo,

ni siquiera sea un recuerdo.

Ponte el vestido nuevo,

que las campanas

saludan tu nueva vida.

Mira el sol

con espíritu de heliotropo,

que hoy tienes

cara de domingo.

ARCO IRIS

La tarde,
límpida después de la lluvia
y un arco iris
inmenso en el cielo,
anunciando que la vida
vuelve a empezar.

SIEMBRA

La flor desmayó
sus pétalos,
y en el púrpura de su sangre,
goteando la tierra
crecieron flores de libertad

LA SOMBRA


Sintió un escalofrío que le recorrió el bajo vientre y la entrepierna, cuando entró al callejón lodoso de luces mortecinas, y una sombra se proyectó a su lado. "Es mi sombra", y siguió adelante, en el mismo instante, en que la sombra levantaba el puñal.

Desde los afectos

Hubiera querido estar en la tertulia literaria de este 23 de mayo, en el entrañable café Kussy-Huayra, pero por chequeos médicos forzosos en relación a la dolencia que me mantuvo por unas semanas en cuidados clínicos, no pude compartir con ustedes que han estado siempre con la causa del arte y la literatura por la apertura del pensamiento: Oscar Delgado, Didier, Larry, Raúl, Alfredo, Remolina, Eder, Freddy, Edson, y la incondicional familia González (Magda, Rocío, Clara, Amparo, doña Bárbara y Helberth ), este convite con la palabra hecha verso y canción.

Desde el corazón, gracias por memorar mi labor sin pausa con la causa de la escritura literaria y el teatro. Eso demuestra, no sólo querencia y signos de amistad indeclinables, sino que se han abiertos senderos para estimular la insurgencia de la palabra desde el imaginario creativo, en la enseña del poema de Machado: "caminante no hay caminos/ se hace camino al andar", y hemos andado. Con mi afecto, y devoción por ustedes, estos versos prestados de Alberto Cortez:

Un barco frágil de papel

parece a veces la amistad

pero jamás puede con él

la más tremenda tempestad

porque ese barco de papel

tiene aferrado a su timón

por capitán y timonel

un corazón.

Tras el cine: Perro come perro

El cine colombiano corre por un buen momento. Lo dicen su aceptación en festivales de prestigio, y la audiencia nacional e internacional a sus películas. Por ello no extraña que una película, Perro come perro, ópera prima del cineasta caleño, Carlos Moreno, sea aceptada en un festival de cine independiente como el Sundance, que creara el actor y director, Robert Redford.

La metáfora del perro, parece estar de moda. Iñárruti, el director mejicano, la echó a rodar con Amores perros. Naturalmente, no quiere decir que la película del colombiano Moreno, sea una especie de copia de la cinta del mejicano. No de ningún modo. Es una cinta con una estructura propia: una narración de suspenso lineal, donde hay tiempo para la acción, y espacio para perfilar la personalidad del sicario, la del capo, y la de un país donde matar se convirtió en una profesión como la del maestro, oficinista, heladero, o gerente de una empresa. No es exageración si se habla de la aceptación social de este oficio de matar, en un país como Colombia, donde bien cabría la ranchera aquella de "la vida no vale nada"

El perro como se observa, últimamente, da para categorizar el comportamiento humano en un amplio espectro. A un tipo mujeriego o que le pone los cacho a su mujer, se le califica como un man muy perro, y si se trata de señalar a alguien listo y sagaz, la expresión es que fulano es un perro, pero con Perro come perro, se echa por tierra la sentencia tradicional de que perro no come perro. El más duro no es invencible, por eso un perro, y más cuando media un interés económico, por más bravo que sólo el otro perro, se busca la manera de darle un tarascazo certero, para ponerlo fuera de circulación.

En Perro come perro, el protagonista, no es alguno de los personajes que mueven la historia. El protagonista, es la mima violencia, el estado demencial del crimen, que se trasluce en el capo ejerciendo retaliaciones, y en los matones, que con una sangre fría, llegan hasta el extremo de emplear la fatídica motosierra.

Oscar Borda y Marlon Moreno (obtuvo el premio al mejor actor en el Sundance), dos sicarios al acecho, temiendo el uno del otro, a pesar que tienen una misma tarea. La ambición por unos dólares que mueven la historia, desatarán la más encarnizada de las guerras: el capo contra los mellizos que, tienen los dólares, y contra el sicario Peñaranda (Marlon Moreno), que se sospecha se quedó con la plata. En la metáfora, unos perros contra otros perros. Aquí no basta ser capo. No hay nada seguro contra la muerte. Ni las contras a que acuden los supersticiosas para eludir la muerte.

Una película con parlamentos medidos: dice lo que tiene que decir. Ahorro de palabras, para que hablen las imágenes, y especialmente los gestos. Es una película con lenguaje icónico-gestual. por eso los planes de detalle, o los primerísimos planos, en las escenas de los sicarios al acecho en un sórdido hotel de Cali, y de planos abiertos en las escenas en la muerte del capó. Brujería y superstición son otros de los elementos que campean en la cinta de Moreno. En definitiva una película que se atrave a hablar cinematográficamente de la violencia narco, a través de dos matones despiadados y sin alma, y un capo aún más cruel, que en la metáfora aplican el perro si come perro.